工藝
琺瑯面盤
琺瑯錶盤也用於日本製的第一款腕錶 Laurel。琺瑯的質地可以從其獨特的柔軟光澤中捕捉到溫暖的感覺。面盤的外觀保留了美麗的色調，持續地受佩戴者所喜愛。
琺瑯職人：橫澤滿
近半個世紀以來，橫澤滿一直在挑戰琺瑯的界限，掌握歷史悠久的技術，並逐步創造新的。隨著經驗的豐富，他能夠塗抹的琺瑯層變得越來越薄。他現在能夠塗上一層僅 0.1 毫米薄的完美無瑕的琺瑯塗層。這種精確度不僅需要出色的視覺敏銳度，還需要看似神奇的能力，可以根據濕度和天氣條件的波動對琺瑯成分進行細微調整，可以說創造新的Seiko Presage作品需要宛如魔術師的技能。
Artisan of Time: 琺瑯名匠
漆藝面盤
漆藝面盤是由漆樹樹液製成的漆，經過多層塗漆而成。它具有深黑色的光澤，這是“Shikkoku”（黑漆）一詞的由來。
漆藝家：田村一舟
出生於1957年的田村一舟（Isshu Tamura）在大師級工匠清瀨一光（Ikko Kiyose）的門下接受了傳統的加賀蒔繪金漆工藝培訓。在將技藝磨練嫺熟之後，田村先生創作出無與倫比的原創藝術品。他不僅將自身掌握的加賀蒔繪工藝運用到漆器上，與此同時，還將之運用到奢華鋼筆和腕表之上，他的作品構思精巧、細膩精美，贏得了全世界人民的讚譽。
The Artisan of Time: 漆藝家
漆藝 (Urushi)
錶盤基底採用傳統的日本漆繪技術打底，將黑漆手工塗在錶面的金屬底座上，乾燥後拋光，反覆地塗色、打磨、再塗色，每一道工序皆須反覆製成，直至工匠滿意為止。為了要能讓面盤呈現漆藝獨有的色澤、並使其厚度不會干擾指針作動，皆則仰賴於工匠豐富的經驗及高度的技術。
白檀塗 (Byakudan-nuri)
「白檀塗」是裝飾漆藝的獨特技法，由於工序相較漆藝又更為繁瑣，因此在古代被視為尊崇的象徵，只能在寺廟、神社、盔甲上看到此技法。此次新作面盤上猶如拂曉天空的色澤正是以白檀塗繪製而成。首先，在3點和6點鐘位置的小錶盤底層上漆作為黏著劑、再均勻撒上細緻的金屬粉末，最後重複進行塗上半透明的茶漆、使之乾燥後拋光研磨, 因而造就獨特的琥珀茶色。完成後的作品，在不同光線下, 經由白檀塗上色的部分會隨著出現不同破曉般的紅色光澤. 猶如拂曉天空般的色澤就此誕生。
蒔繪 (Maki-e)
為了在錶面的動力儲存處描繪出一抹新月, 工匠使用了「蒔繪」手法。與白檀塗相同, 首先在動力儲存顯示的位置塗上一層漆作,工匠再輕拍粉末使其月牙圖案均勻渡上金色粉末，並刻意打造類似月球表面的特殊紋理。
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七寶琺瑯面盤
七寶琺瑯發展於17 世紀的日本。
它與瓷器珐瑯最大的差異，在於它燒製後的拋光工序。這對於小於 1 毫米厚度的面盤來說，是相當具有挑戰性的工序。
七寶琺瑯工匠：戶谷航
Presage 的七寶琺瑯錶盤是由安藤七寶店（Ando Cloisonne）製作，一家位於名古屋市且擁有超過100年歷史的專業製造廠。工匠戶谷航親自在錶盤盤面手工上釉。為確保錶盤符合 Seiko 的高度環保標準、安全標準與歐盟 RoHS 規範，戶谷航使用了特別為這系列腕錶而開發的無鉛釉彩。以攝氏800 度燒製的錶盤，為保證琺瑯的均勻度，無數次的上釉與燒製不斷重覆，直至戶谷滿意為止。最後再予拋光，錶盤上精美的圖案隨之浮現，面盤完美而亮麗完成。當錶盤完成時，戶谷先生會為作品的完美而感到喜悅。「分享這種快樂是我作為工匠最大的滿足。」他解釋道：「這就是七寶琺瑯的美。」
日式永恆的經典傳統：七寶琺瑯
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有田燒面盤
面盤採用日本最早的瓷器－有田陶瓷，擁有 400 多年的歷史。
通過新開發的材料增強了其強度，同時保留了其柔軟光澤等傳統魅力。
有田燒工匠：橋口博之
新的 Presage 陶瓷錶盤由一家1830 年開業的有田燒工坊生產。負責監製的陶瓷大師橋口博
之與他的同僚在過去數年來與 Presage 團隊合作，一同開發錶盤。
日式永恆的經典傳統：有田燒
